︽王爾德童話︾王爾德
︽二○一二年一月六日版︾
︽好讀書櫃︾經典版


王爾德和他的童話||譯者序


  在他安息處的墓碑上,王爾德被譽為﹁才子和戲劇家﹂。的確,他是當之無愧的戲劇家。在他事業的頂峰,最具代表的是他的幾部大戲,如︽溫德摩爾夫人的扇子︾、︽理想的丈夫︾等,都是一時絕唱。說到﹁才子﹂,早在王爾德為世人所知之前,年僅二十四歲,他的詩作就榮獲大獎;在他短短的創作生涯中︵享年四十六歲︶,行文演講,無處不是智趣橫生。然而他事業的起飛,風格的形成,可以說都源於童話,也正是他的第一部童話集問世之後,人們才真正將他視為有影響力的作家。英國︽典雅︾雜誌將他和安徒生相提並論,說他的︽自私的巨人︾堪稱﹁完美之作﹂,整本童話集更是純正英語的結晶。

  一八八八年五月,他的第一部童話集︽快樂王子及其它︾︵包括︽快樂王子︾、︽夜鶯和玫瑰︾、︽自私的巨人︾、︽忠誠的朋友︾和︽神奇的火箭︾︶出版了。這本書立刻轟動一時,書的作者也成了人們注目的中心。一八九一年十二月,他的另一部童話集問世||︽石榴之屋︾,收有四部童話:︽少年國王︾、︽小公主的生日︾、︽漁夫和他的靈魂︾和︽星孩︾。這部書並未像王爾德的第一本童話那樣立即受到歡迎,而是漸漸地,特別是在王爾德死後,才成為家喻戶曉的故事集。

  一八八五年和一八八六年,王爾德的兩個兒子先後出生,當了父親的王爾德在和兒子們耳鬢廝磨之中一定獲得了許多靈感。他的兒子後來回憶說:﹁︵父親︶有時會躍在育嬰室的地上,輪番裝成獅子、狼、馬,平時的斯文形象一掃而空||玩累了時,他會讓我們靜靜聽他講童話故事,講冒險傳說,他肚子裡有講不完的故事||﹂童心是童話的源泉,所以童話和兒童有不解之緣;而童話引申出的意義,卻可以和保有童心、樂於幻想的成年人共鳴。王爾德很追求語言的表達效果,他的童話,講述性的特點很強。看他的童話,猶如聽著琅琅上口的敘述,韻律無窮。幾乎所有和王爾德熟識的人在回憶他時,都會提到王爾德無與倫比的口才。看他的童話,每每讓人覺得,這位生活在十九世紀維多利亞時代的偉大作家,依然在和我們娓娓交談,而我們被他的談吐折服了、迷惑了,像所有聽過他講話的人一樣。

  機趣和戲劇性,幾乎孿生於他所有的童話中,也是他童話最吸引人的地方。王爾德善於用華麗的筆法和生動的比喻造成機趣的描寫風格,而他每一篇童話所貫穿的善良與美麗形象所經歷的變遷||心的破裂與死亡,以及其中的對抗和衝突所產生的戲劇性的效果||緊緊扣住讀者的心弦。王爾德將人性的至美歸於至愛,像︽快樂王子︾中的王子和燕子;︽夜鶯與玫瑰︾中的夜鶯。幾乎每一個童話都有一個因為至愛而變得至美的形象,體現了王爾德追求理想藝術的初衷,無愧為這位﹁為藝術而藝術﹂之始祖的佳作。一次,王爾德給兒子講︽自私的巨人︾,竟然情不自禁哭了起來。兒子問他為什麼哭了,王爾德說,真正美麗的事物總會使他流下眼淚。

  兩部童話集在許多方面有區別,體現了作者風格的轉變。第二部童話文體更趨華麗,︽聖經︾體的代名詞出現得更為經常。王爾德強調他的作品是以理想的而不是複寫的方式來描寫現實,也是對摹擬生活的當代藝術的反彈。不過有時這種﹁反彈﹂稍嫌太過,使得故事節奏變慢,失去了應有的明快生動。

  有誰會想到,這位十九世紀最偉大的英國文學家,在臨死的時候竟會一文不名,連房租都得由朋友代付?王爾德的一生經歷了大起大伏,時而如日中天,時而一落千丈。這位不齒於摹擬生活,追求理想藝術的文學家,卻發現自己的童話︽快樂王子︾驚人地預寫了自己的一生。無數後來的學者試圖評價王爾德的功過,我想引其中的一評作為歸結:﹁他屬於我們這個時代更多於屬於維多利亞那個時代。現在,遠離了那些醜聞,歲月肯定了他最優秀的著述,他安靜地來到我們面前,傑出而高大,講著寓言和哲理,歡笑而又哭泣,如此娓娓不絕,如此風趣不俗,如此確鑿不移。﹂︵理查得.伊曼︶

  王林

  一九九五年十二月六日寫於

  廣東佛山佛大校園
 
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