後記


　　我認為源平爭霸、楠正成、甲越兩雄爭霸，織田、豐臣、德川權力交替以及赤穗浪士、明治維新等六個故事，是日本民族的六大傳奇歷史，或許也可以說是傳奇小說的寶庫。自古以來，無數的戲曲小說取材自︽源平盛衰記︾、︽平家物語︾、︽太平記︾、︽甲陽軍監︾、︽繪本太合記︾、︽義人錄︾等古典作品。若要仔細計算，恐怕是無可勝數。我雖然想證明這些故事必須廣為人知，當做日本人教養之一，但因為學校的歷史教育與戰前不同，只把社會變遷的過程當做抽象的理論來教，因此大部分年輕國民幾乎都不知道祖先的英勇。雖然能夠直接閱讀古典最為理想，但又因為國語教育的改變，連一般大學國文科的學生也沒有順利看完一本古典作品的能力，但在以前，有閱讀能力的中學二年級學生，都能像看現代小說般地看遍︽平家物語︾、︽太平記︾等。

　　幸而，坊間有不少彌補閱讀古典能力不足的書籍出版。吉川英治寫︽新平家物語︾、︽私本太平記︾、︽太合記︾；大佛次郎寫︽赤穗浪士︾，立野信之寫︽明治大帝︾，山岡莊八寫︽織田信長︾、︽德川家康︾。這些因為是小說，雖然不盡符合史實，但也沒有忽略事實。當然讀者如果瞭解史實，再來享受小說，讀書之樂，莫過於此。上述書籍在今天來看，對一般讀者而言都是非常有用的。

　　但不知為什麼，只有武田信玄及上杉謙信兩雄相爭的故事，並未被今天的作家拿來取材。井上靖雖然寫過短篇小說，也把其中一個場面用在長篇小說中部分，但並沒有從正面取材，至少沒有達到我所認為的取材標準。

　　不知從什麼時候起，我開始對歷史傳記產生興趣而提筆，到今天為止，已經寫了四十多個歷史人物，也寫了武田信玄。當然我也調查過上杉謙信，我受謙信吸引甚於武田信玄，一股想要把他寫成小說的慾望，激盪在內心。

　　比較人物格局及事業的大小，顯然信玄贏過謙信，但談到魅力這一點，我則認為謙信較多。武田信玄太無懈可擊，他總是精密的算計、準備永遠贏得成功，他最大的缺點是用心太過。與之相反，謙信是一輩子都在冒險邊緣的人，他那颯爽的男性氣概令人佩服。我天生任性，不願向人低頭，因此不論生在哪個時代，都不可能做人家的家僕，寧可做個默默無聞的百姓。但如果我不幸陷於勢必從人的地步時，我想我一定會選擇做謙信的家僕。雖然年過耳順，我依然欠缺男性氣概，很容易動容感傷。或許是因為我生長在充滿這種氣氛的薩摩地方，也或許是我的精神年齡還處在幼稚階段。

　　就是因為這個緣故，我才想寫上杉謙信。當我有這層打算後，發現︽甲陽軍監︾及︽甲越軍記︾都只側重武田信玄，因此我更躍躍欲試，答應︽週刊朝日︾小說連載的要求，開始執筆，時為昭和三十四年︵一九五九︶的秋天。

　　連載期間長達兩年三個月，執筆期亦長達兩年半，相當漫長。總編輯由田中利一，換成木村庸太郎，再換成松島雄一郎。田中先生在兩三個月前遭逢不慮之災，令我無量感慨，除對木村、松島兩位先生深致謝意外，更要向田中先生特別致謝，並為他祈求冥福。

　　執筆期間，也有不少令人懷念的回憶。例如，我曾和小林干太郎先生及攝影部的秋元先生到越後地方勘察史跡，在高田市郊外，向釣魚小孩借來釣竿，釣到大泥鰍，小說中的大養沼地，如今是一片寬廣平坦的稻田，田裏正結滿了稻穗。

　　一九六二年三月二十三日